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闭幕海报
591人已评分
很棒
5.0

主演:坎布兹亚·帕托维 满艳·莫克丹 贾法·帕纳西 哈蒂·赛义迪 

类型:剧情,情电影 导演:贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维 状态:HD 年份:2013 地区:伊朗 语言:波斯语  豆瓣:0.0分热度:358 ℃ 时间:2022-05-18 00:01:12

简介:详情主演:坎布兹亚·帕托维/满艳·莫克丹/贾法·帕纳西/哈蒂·赛义导演:贾法·帕纳西/坎布兹亚·帕托维语言:波斯语地区:伊朗编剧:贾法·帕纳西类型:剧情上映时间:2013-02-12(柏林电影节)/201...

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    主演:坎布兹亚·帕托维/满艳·莫克丹/贾法·帕纳西/哈蒂·赛义导演:贾法·帕纳西/坎布兹亚·帕托维语言:波斯语地区:伊朗编剧:贾法·帕纳西类型:剧情上映时间:2013-02-12(柏林电影节)/2013-04-02(香港国际电影节) 别名:ClosedCurtain用户标签:伊朗,贾法·帕纳西,2013,伊朗电影,JafarPanahi,剧情,柏林电影节,Jafar_Panahi片长:106分钟imdb编号:tt2626926在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里,一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难,不愿离开。然而黎明降至,另一不期而至的事情改变了一切。第63届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)贾法·帕纳西 / 坎布兹亚·帕托维 第63届柏林国际电影节银熊奖最佳剧本贾法·帕纳西闭幕电影网友评论:自我审视的转型之作,独特的论点很有意思。金基德有《阿里郎》、洪尚秀有《之后》、帕纳西有《闭幕》......由于一些原因,当创作者(主动或被动)被困(被禁)于密闭空间,后陷入到深层焦虑里,他们的精神世界总是难言的。本片也皆在探索多重空间内部联系的层次性。导演创造了作家(懦弱的现实逃离者)、狗(无言的妥协)和女人(自由的创作女神),他对于剧中人是无法割舍的(剧内部也有分裂),所以日常生活的理式多少会被创作本能所影响(孤立与异化)。在面对现实中的大风浪时,他的生存状态是分立、挣扎和不容理解的。而房子到底属于谁?当导演(迷失的自我)、作家(创作的本我)、闯入者(外界的超我)三者相互博弈,虚构与现实一较高下,电影与生活相互并联,也许答案方可明了。第一次看帕纳西的电影,很受启发,兴奋的感觉。看得一脸懵逼,全程黑人问号脸,剪辑凌乱,故事断裂,但是到了结尾,收拢地相当干净利落,形成了一个回环,前后结构互为嵌套,作家创作的内容是后面导演的生活记录,后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活,而且很容易找到对称轴,即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷,但是能坚持看到结尾,才发现是神作,导演此前曾用行车记录仪拍摄电影,这应该是他处于禁片期间的作品,并非超现实,而是映射现实,并且剧中想象与现实并置,虚实结合,全程只有内景,用悬疑片的形式开启了实验电影的创作,一人一狗一屋,不仅照见了导演的内心世界,也照见了穴居之外的现实制度,如果不对影片的背景加以了解,此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词:让黄昏的忧郁把我带走。6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯,这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破,她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间,老男人象征创作欲、胆怯现实的本我,两者如灵魂般消失/出现,影片充斥大量不言自明的符号(天鹅向湖边群聚一处拍得太美),形式决定内容。对导演被现实桎梏下的内心挣扎的半纪实自传,从封闭逃避,中途绝望自弃,而最后带着“剧本”和“电影”走向世界。前半部堪称神作,借助空间的转移和戏中戏的突破来体现现实与内心的转换,同时制造悬念和戏剧冲突,几乎所有的意向都充满符号象征意味。后半部与现实的连接,好似导演现身讲学,反显刻意。一所房子里的世界,镜头被禁锢在其中,有人闯入,有人无法逃出,潜在的危险是无形的,闯入者是无形的,无形的压力和迫害却是有形的,政治意义大于电影本身的艺术价值,不过帕纳西导演还是很有创作活力的,叙事双层嵌套,又见打破第四面墙,能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★我还真就不喜欢这种明明涉及到政治,还拍得相当严肃沉闷的电影,因为贾法·帕纳西诉求太明显,整个电影就显得特别的单调,幸好还稍微了解一些伊朗的背景,看起也不算太吃力,但是全片的调子实在太温吞了,像我这种对政治完全就不感兴趣的人,根本无法带入感情进去,看完之后只感觉好无力啊!女人的角色好像比较暧昧,导演和作家直到最后一起离开,他们一直都不在同一层叙述空间内,而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离,说明只有她是“纯虚构的”,所以她不能离开这个房子(创作的空间),最后一个镜头观众被指代于女人的视点中,观众成了一种“虚构”。牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套(有吗?阿彼察邦是前后并置,阿巴斯是多部互为映照):以帕纳西本人的闯入为界,前面是他的拍片设想(作家、狗与女人),后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象(虚构的虚构成为现实)。开片尤其出彩:帘幕一拉,观众即被幽闭。第一我保证,一个长镜头,短则三至五分钟,你坐着看,站着看,都能睡过去。土耳其的电影《封锁》,是禁狗的,韦斯安德森的《犬之岛》是禁狗的,加上这部~我的理解是狗子和电影本身在我们心中的地位差不多,你爱它,它让你不寂寞,有人禁它,就像电影闭幕至少你曾拥有(到达)过~帕纳西再一次展示了自己把握真实与虚构之间的天才能力。从虚构到真实,从剧情片到纪录片的完美转换,并且前后竟然还能形成互文,结构极其精妙,堪比洪尚秀。看到这一部,有理由怀疑《谁能带我回家》中那个小女孩突然不演了,并不是真正的意外,而是帕纳西有意为之。挺实验性的电影。与其说是在讲故事,不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩,后半段绝对个人,实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境,那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作,哦!伟大的创作!4.0。1.闭幕之后,终有新生;柏林银熊最佳剧本,帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻,帕纳西终于出场,乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗,看不完的海,昏沉沉的忧郁,戒不掉的电影。

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