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藤田嗣治海报
820人已评分
很棒
2.0

主演:小田切让 中谷美纪 安娜·吉拉多特 玛丽·克雷默 加濑亮 镰田小惠子 岸部一德 青木崇高 福士诚治 井川比佐志 风间杜.. 

类型:剧情,传记,情电影 导演:小栗康平 状态:更新HD中字 年份:2015 地区:日本 法国 语言:日语 法语  豆瓣:0.0分热度:427 ℃ 时间:2024-01-27 20:00:24

简介:详情在1920年代的巴黎,日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱,他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈,他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃,他的生活可谓多姿多彩,在二战的时候,...

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    在1920年代的巴黎,日本艺术家藤田嗣治为这城市所爱,他对于裸体女人的独特诠释折服了整个蒙帕尔纳斯艺术圈,他与凡东根、奇斯林、毕加索、蒙迪里阿尼等艺术大师私交甚笃,他的生活可谓多姿多彩,在二战的时候,他回到了祖国日本,他的生活与信仰被战争击碎了,他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森,在乡下躲避战争,他也发现一个他从未了解的日本第28届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)藤田嗣治电影网友评论:看之前查点资料会比较容易代入。喜欢他在巴黎,背影在艳丽的画作前晃动。还有在巴黎搞花魁道中,着急忙慌得帮着法国女人划出日本花魁的金鱼步。后半篇回到日本又是完全不一样的氛围。(我果然喜欢旧的和式走廊。。)中谷美纪挑布料那里。还有好几场完全安静的戏。整个感觉都很不错。最后现实虚幻交叠那部分,他走在雾霭与水田之间,都太静了。(其实并不适合今天不是很静心的我看。以后再看一遍吧。)前半段的间隔盲区很多,用了很多固定长镜配上部分元素的motion,像在用电影往绘画上靠(几处只剩灯火有些伦勃朗神韵),虽然使得FOUJITA像被镶嵌上去的外来者,但我不喜欢这种画作式的欣赏(或者就是gaze吧),了无生气。后半段却是愈发好了起来,自我观看自身存在意义的片段加半星,最是流动,情感那时才短暂地被唤出来。3.5艺术家之死,死掉了浪漫主义奔放鲜活的灵魂,法国与日本时期尽管以平淡、简单的叙述形式描绘,但前后反差极大的对比所给我的感受足可以用毛骨悚然来形容,在法国憧憬的归家的情感再到真正回归日本面对着满目疮痍的世界,产生的无奈与落寞,无时无刻不摧残这艺术家的精神,最后灵魂死了,艺术泯灭了,剩下一个失落的普通人,返回法国度过余生…今天看了他的展,才想起来看过这部电影。藤田嗣治的画(极度纤细,纤毫分明),像污血(阴影部分with乳白色地下),当然他的乳白色也是“新血”,那种病弱到晶莹的状态之上的粉色乳晕,有如少女的足部在雪里冻得剔透、通红。回到正题,喜欢这部电影的明暗比。觉得其中剧场化的舞台梦境动作可以更“舞蹈”一点。看了三十来分钟,完全看不出这个故事在讲什么,要讲什么,有种时间无比漫长的感觉,但是生命短促啊。技术上以客观视角为不变之核心,视点变化则取横平竖直,所以每个镜头都必须比耐心更长,不然没法切换,而一旦切换则必然聱牙佶屈,就像一扇长久未用的门,每拉开一次都让人无比恼火,一个字:暴烂!即便是李世民,亦懂得寫隱世詩「攄懷俗塵外,高眺白雲中」但未曾浸鉛華,何知其俗塵?藤田嗣治是鷹揚繪畫界的帝相,就算他自認筆下的乳白贏不過天地的河白,對觀畫的眾人而言仍屬同等;全片對乳白遮遮掩掩,卻對河白盡其美之凝視,營建反差如斯,這算導演私自替藤田嗣治作了美學仲裁嗎?困惑阿。很努力地想要进入导演的世界,俩小时后还是宣布失败,其实感觉吧更适合做成一个跟藤田嗣治有关的装置艺术,或者VR之类。因为作为电影,太多的东西因为他追求的美学效果而遭到了舍弃,比较明显的是导演极力追求远景镜头(中景都非常少),导致许多时候镜头明明在逐渐拉近却遭到生生切断...近几年最具视听风格的日影,布景和打光的简化为电影创造了完全开放式的剧场环境,空旷的采音选择也注入了极强穿透效力,整体可谓拍得既漂亮又干净。但仍然素材存在着巨大的时空割裂性,关于藤田嗣治的历史空白的存在既无法被忽视,也无法去靠想象填补,索性成了一道缺口,被搁置在那儿。★★★画面和色调很藤田嗣治,每一帧都是画,巴黎的浮华和青森的清寂,两种风格却很融合,也许想表达的是藤田是最早的把东西方风格相融合的画家,出字幕后是藤田在生命最后一年仿效马蒂斯为自己建造的教堂,满墙的壁画,看着好感动。小田切的演技只能这样了,扮相还是挺精准的。从“扭曲”这个点切入来塑造藤田嗣治,前半巴黎的部分近乎白描,讲个人心理的扭曲,热闹而虚无,与《蒙帕纳斯的黄金岁月》对照着看,极有实感。后半日本部分讲社会心理的扭曲,多用概念意象,简直是压抑苍凉了。都说前后割裂,我倒觉得是形散意凝。理想的人->现实的人->非人(越来越不喜欢人系列)感觉拍得过于小心翼翼了,包括演技。。。画家的才情没怎么表现出来。其实藤田嗣治的画并没有这么拘谨吧。后半段黑到开着灯就找不到人的地步。。。不喜欢配乐,藤田嗣治的狐狸不是这个狐狸。3.5单纯只是就电影论电影的话,作为画家的传记片,艺术性理所当然非常强,无论巴黎还是日本,无论塞纳河还是乡间池塘;全片在沉稳节奏中缓缓铺开,那花开的小巷、集市、香颂,那神秘诡异的宿命结尾与水中画卷,画风很是超脱于一般普通传记片

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